Witajcie ponownie!
Dziś w drugiej części poświęconej spektaklowi pt. „Kolory miłości” chciałbym opisać Wam jak wyglądało sterowanie muzyką, oświetleniem i multimediami. Na początek postanowiłem omówić multimedia, czyli jaka była konfiguracja sprzętowa. Wrócę także do problemów technicznych o których wspomniałem w pierwszej części.
Projekcje multimedialne użyte w spektaklu były wstępem do poszczególnych części spektaklu:
Projekcja nr 1 dotyczyła miłości rodzicielskiej
Projekcja nr 2 przedstawiała miłość do Boga
Projekcja nr 3 poruszała temat przyjaźni
Projekcja nr 4 dotyczyła miłości do pieniędzy
Projekcja nr 5 poruszała temat miłości do ruchu
Projekcja nr 6 przedstawiała miłość miedzy dwojgiem ludzi
Projekcja nr 7, czyli ostatnia z projekcji, odnosiła się do "Psalmu o miłości"
Oprócz powyżej wymienionych projekcji, w układzie tanecznym do części "Miłość do pieniądza" i w "Kocham ruch" użyte zostały zapętlone loop'y video. Loop'y są darmowe i pochodzą z Videvo, Videezy oraz shutterstock.
Poniżej zamieszczam zdjęcia ze spektaklu ukazujące jak wyglądały projekcje.
W pierwszej części wspominałem o kłopotach z brakiem horyzontu, który udało się rozwiązać poprzez zakup białego moltonu oraz o wykorzystaniu naszego projektora kinowego.
Projektor znajduje się w projektorowni i wyświetla obraz pod odpowiednim kątem. Jak już wspomniałem we wcześniejszym poście, na sztankiecie nr 3 zamontowany został kinowy ekran. Ekran ten ma specjalistyczna aluminiową konstrukcję, dzięki której powierzchnia, na którą rzucane są projekcje jest prostopadła do rzucanego przez projektor obrazu. Ekran kinowy wraz z konstrukcją waży około 300 kg, a jego opuszczenie i wciągniecie zajmuje około półtorej minuty, dlatego nie został wykorzystany. Oprócz prędkości minusem był fakt, iż znajduje się on zaraz za portalem, przez co tancerkom zostałoby około 2,5 metra głębokości sceny na taniec. Zakupiony biały molton o wymiarach 10x6 metrów spisał się rewelacyjnie podczas testów jako ekran projekcyjny. Horyzont w kolorze białym zamontowany był na 12 sztankiecie, a obraz rzucany z projektora miał stały kąt i wielkość. Konieczne było użycie wyspecjalizowanego narzędzia jakim jest mediaserwer.
Mediaserwerem jaki wybrałem był produkt Brytyjskiej marki Chamsys. Oprogramowanie MagicHD charakteryzuje się możliwością pracy na 8 warstwach, obsługą multimediów w rozdzielczości Full HD 1920x1080, wbudowaną biblioteką masek, generatorem efektów, regulacją wielkości obrazu i jego geometryzacji. Oprogramowanie MagicHD zostało zainstalowane na komputerze Macbook Pro 13 cali. Został podłączony do projektora poprzez adapter mini display port na HDMI. Komunikacja pomiędzy mediaserwerem, a konsoletą oświetleniową odbywała się z wykorzystaniem protokołu ArtNet. Wybrałem go, ponieważ jest to produkt marki Chamsys, a więc producenta konsolety MQ300 Pro 2014, na której realizowany był spektakl. Bezpośrednie wsparcie mediaserwera przez oprogramowanie konsolety ułatwiło konfiguracje obu urządzeń oraz późniejsze ich sterowanie i komunikacje. Wykorzystywany content multimediów odpalany był z „ręki”. Miało to na celu lepsze panowanie nad przebiegiem spektaklu. Oczywiście warto zaznaczyć, że poszczególne ustawienia mediaserwera były zapisane w cue stack’u jako odrębne Cue. Jedynie projekcje wyświetlane podczas układów tanecznych zapisane były w TimeCode’zie .
Oświetlenie:
Pora by omówić system oświetleniowy, którego sercem była konsoleta Chamsys MQ300 Pro 2014. Na potrzeby spektaklu zaprojektowałem i zmontowałem dość zaawansowany plot oświetlenia wykorzystujący w pełni możliwości mechaniki sceny. Spektakl jest typowym teatrem tańca, dlatego postanowiłem, że wiodącymi kierunkami świecenia będzie oświetlenie kontrowe oraz boczne. W ostatniej części spektaklu kierunkiem dominującym było świecenie z góry prostopadle do powierzchni podłogi.
Poniżej zamieszczam plot oświetlenia.
Po raz pierwszy od dawna po macoszemu potraktowałem oświetlenie frontowe. Na potrzeby spektaklu użyłem dwóch opraw inteligentnych VariLite VL1100 W wersji AS dysponującej systemem noży kadrujących. Oprawa ta pracuje na źródle wyładowczym 575 W. Dzięki bardzo dobrej optyce i szerokiemu zakresowi pracy w zakresie od 19 do 70 stopni możliwe było równomierne pokrycie sceny. Urządzenia zostały zawieszone na truss'ie o długości 4m. Kratownica została zamontowana na dwóch ręcznych wyciągarkach łańcuchowy o nośności 2 ton każda. Oświetlenie frontowe dopełniały dwie sztuki 2kW reflektorów typu PC marki Spotlights oraz dwie sztuki reflektorów profilowych ETC serii SourceFour z optyką 25-50 stopni i iris'ami. Wykorzystałem małą ilość opraw do świecenia frontowego, ponieważ biały horyzont "łapał" już odbicia od podłogi. Aby nie rozświetlać za bardzo horyzontu postanowiłem świecić przede wszystkim od boku, z góry i kontrowo.
VL1100AS pracujące jako oświetlenie frontowe.
Oświetlenie boczne, zwane przedstrzałami, zrealizowane zostało na reflektorach PC 1kW marki Spotlights. Oprawy zostały zamontowane na statywach oświetleniowych po dwa. Jeden znajdował się na wysokości 1.8 m a drugi około 0.5 m nad podłogą. Łącznie wykorzystywałem ośmiu przestrzałów w czterech liniach. Ponadto do dwóch układów wykorzystane zostały również cztery linie przestrzałów górnych świecących pod kątem 30 stopni z konstrukcji nad sceną w kierunku kulis. Opierały się one na oprawach ETC S4 z optyką 15-30 i 25-50 stopni.
Jak widać na plocie, konstrukcja zmontowana z belek stalowych i sztankietów jest duża, a ilość opraw zamontowanych jest liczna. Wykorzystałem 9szt. Sunstripów ,8szt. Cameo PixBar600pro, 4szt. Cameo PixBar650 COB (pożyczone) oraz wymienione powyżej profile ETC pracujące jako przestrzały. Natomiast jako oświetlenie efektowne i zalewowe pracowały urządzenia zamontowane na dwóch mostach oświetleniowych- 3szt. VariLite VL3500Q spot, 2szt. DTS XR3000 spot, 2szt. VariLite VLX wash, 2szt. VariLite VL1000 AS i 8szt. DTS Delta 8R. Ostatnimi oprawami jakie zastosowałem były oprawy zamontowane na statywach podłogowych, pracujące po diagonalach 2szt. ADB A56C i 2szt. PC 2kW Spotlights. Dodatkowo pomiędzy czarnym horyzontem a białym zamontowane zostało 6 opraw PAR64 z żarówkami VNSP. Oprawy te zostały wykorzystane w układzie „Modlitwa” aby stworzyć przestrzeń imitując kolumnadę katedry.
Oświetlenie zamontowane nad sceną.
Podczas spektaklu nie ma bardzo skomplikowanych scen światła, ponieważ nie chciałem odciągać uwagi widza od tańca. Rozbudowane lightshow mogło by tylko przeszkadzać w odbiorze spektaklu. Pomimo tego spektakl opiera się blisko na 100 scenach światła synchronizowanych po TimeCode'zie z muzyką. Ponadto, 20 Cue odpowiada za zarządzanie pracą mediaserwera MagicHD.
Reżyserka spektaklu, a w niej Chamsys MQ300 Pro 2014 i Mini Wing
Na koniec słów kilka o sterowaniu. Jak już wiemy, sercem systemu była konsoleta MQ300. Wspierał ją Mini Wing wraz z oprogramowaniem MagicQ marki Chamsys. Wing i oprogramowanie zarządzało pracą programu muzycznego Winamp, odbierało kod czasowy oraz retransmitowało po sieci ArtNet do MQ300, gdzie było dekodowane. Ponadto po sieci ArtNet konsoleta główna komunikowała się z mediaserwerem MagicHD, zarządzając jego pracą. Wing poprzez 45 cue zarządzał odtwarzaniem muzyki. Łącznie do obsługi spektaklu użyto trzech linii dmx/ArtNet. MQ300 zarządzał blisko 1462 kanałami DMX. Całość systemu sterowania dopełniały 4 sztuki spliterów DMX marki DTS i 7szt. regulatorów Philips Strand.
Pragnę serdecznie podziękować Miłce za zgodę na udostępnienie zdjęć jej autorstwa. Miłka jest dobry duszkiem tego bloga. Dziękuje przede wszystkim za czas jaki poświęcała na korektę wszystkich dotychczasowych postów. Na koniec pragnę podziękować mojej siostrze Ani, która przejęła niełatwe zadanie korekty postów.
Na sam już koniec kilka zdjęć ze spektaklu ;)
Dziękuje za lekturę i mam nadzieję, że post się Wam podobał ;)
